影视艺术论文发表简述影视动画中光的使用对造型的价值和作用(2)

　　同时镜片上反射的主角惊恐表情更能表现剧情的险恶及恐怖。由于我们通常看到光源都来自上方,因此我们习惯于看到附着式阴影在物体的下面凸现或凹没。如果将主光源放低,他让低于常人视线的角度照射物体,我们就会体验到这种神秘而怪异的失真现象,可以说,很少有哪部影视作品不用这种反转阴影效果来表现恐怖情节。

　　和附着式阴影不同,投影可以独立于产生它们的物体而存在,如电线杆或树投在街道或附近建筑物墙上的阴影等。这些都属于投影,即使这些投影触到了产生它们的物体底部,它们仍然是投影,而不会变成附着式阴影。投影能帮助我们看到物体与它周围的相对位置,而且还能帮助我们确定事件发生的时间。

　　例3:在《龙猫》中,一个女主角寻找妹妹的全景俯拍画面,在灯光的布置上可以看出压得很低,至使树及电线杆的投影朝着正对镜头的方向延伸过来,这样相对长的阴影能够直观的传达给观众剧情的时间变化,及寻找妹妹的急迫感。

　　例4:有些时候投影也能间接的诠释画面,为故事情节所用。在《泰山》中,最后泰山与克里顿打斗的场面,突降雷雨,画面阴暗,唯一的光源就是忽明忽暗的闪电。为整个故事场景渲染出浓烈的紧张气氛。克里顿急切想处掉泰山,慌乱中砍断缠在自己身上的藤条,却与泰山一起从树上掉下,不料藤条勒在脖子上,最终克里顿被藤条活活吊死。在克里顿死的镜头表现上,作者并没有很直接的去描述它,而是巧妙的运用投影。在画面右上角,克里顿半截身体的投影在闪电光束的照射下忽明忽现,含蓄且又有强烈的叙述效果。

　　2.2影视动画中光的色彩表现

　　谈到光,就不能不谈到色彩,而在影视作品中光色是给观众的一种情绪反应。光色所引起的环境气氛是观众理解画面内容的重要条件。可以说画面环境气氛的营造,光与色相互关系起重要作用。相同的场景,在不同的光线照明下可形成不同的气氛。这种特定的气氛可影响人的心理情绪。

　　光色的运用,产生的不同效果是创作者把自己艺术感知在作品中的另一种表现,并且它能正确的地传达给观众从而引导观众心理的微妙变化。我们都知道,色彩能够潜移默化的影响人们的心情,比如在我们的生活中,在咖啡厅里,光线始终是暗暗的,桌上点上一只红烛,发出淡淡的红光,整个色彩基调暖切柔,给人轻松切浪漫的感觉。白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不同时段和气候,都会有不同的光色效果,表现出来的气氛也不同。而我们在创作中合理的运用光色所产生的冷暖关系,是作品优秀的必备条件。

　　如图23中,同样的场景,同样的光线,但就因为色彩的变化,产生的冷暖关系使得的我们有两种不同的感受,图2基调偏暖,给人的感觉是清新浪漫,春光明媚的早晨,而图3基调偏冷,窗外射进的光惨白无力,给人一种阴森恐怖的感觉。这就是不同基调的光色所直接传达给人,而导致感觉的微妙变化。

　　例1:在《骇客帝国动画版》开篇中,男女主角在训练程序中“华山论剑”。大厅中,镜头画面选择天窗外射进的金黄色光,景物和人物轮廓清晰、富有立体感,显得十分有生气,不管人物的服饰,肤色都呈现暖红色调,把整个氛围笼罩在温欣浪漫的气氛中,作者主观的这样搭配色调,意在强调剧情,男女主角在虚拟世界中的安逸与浪漫为接下来发展的剧情做了一个很好的铺垫。

　　而在接下来的镜头画面中,整个画面色调随着剧情的变化也随之而改变,由于受到机器章鱼的攻击,两位主角从虚拟世界中突然回到了现实中,画面在布光及色调上做了180度的转变,原先浪漫清晰的暖色,突然变成了在飞船中昏暗的灯光,光线从人的正上方照射,人物的面部出现大面积的附着式阴影,在色调上,笼罩在恐怖阴森的冷蓝色中,为整个场面渲染了一层浓厚的紧张气愤,恰是这种光线照明,巧妙地使观众的心理也随着剧情而变化,把观众紧紧地和故事情节扣在一起,这也是这部影片为何吸引观众的原因。

　　3结论

　　通过对光深入分析,我们清楚了解了光在影视动画中并不仅仅是起到照明的作用,它是完成画面的造型任务和艺术表现任务的重要工具。它是揭示表现对象形态、体积、质地和色彩的重要手段。它是烘托影片气氛,刻画人物的内心世界及其微妙的变化,营造典型人物的典型环境,创造各种各样的特定气氛和特殊情调的重要元素,它是引导剧情变化对观众感受的另一种传达方式。

　　它体现自身艺术价值的同时更烘托了整部影片的价值,因此,我们在以后的创作中,更要系统的认识光,运用光,最终为我们的艺术作品服务。

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