怎样形成写作的风格

　　写作为什么需要风格？美国作家史蒂芬·平克总结过三种原因。一是风格确保作者清楚传达信息（这可视作准确的风格带来的好处）。二是风格赢得信任（作者注重风格，说明作者对自己要求严格）。三是风格给世界增加美。除了这些，我以为还有另外一个原因。我们听歌的时候，嗓音具有辨识度的歌手更容易被记住。具有辨识度的文风就像具有辨识度的歌声一样，更能吸引人。人的表里如一招人喜欢，文风与所写内容协调，同样如此。

　　风格的借鉴

　　2012年，莫言获得诺贝尔文学奖，我到莫言的故乡山东高密采访，写了《莫言的国》。这篇文章曾经被节选作为某地高考语文的模拟阅读题。一位学生觉得其中的问题挺难回答，将试卷发到网上求解。我无意中看到了。其中的一个问题是：“下列有关内容理解和分析最恰当的两项是——”。问题下列了5项供考生进行选择。我看得津津有味。虽然这是我写的文章，但我并不知道出题老师眼中的标准答案是什么。但我觉得其中一项说得挺有道理——“本文以时间为序，探究莫言的‘国’，展现了莫言的创作思想和创作经历，文章条理清晰，语言平实朴素，恰如莫言的小说语言风格。”我当时写文章的时候，确实有这样的想法，希望自己的行文风格与莫言的行文风格相似，这能够让读者阅读时获得某种独特的感受。《莫言的国》中有一段是这样写的：在回去的路上，我们的摄影记者指着前方说：快看，快看。一条黄鼠狼跳跃着穿过公路。在中国的传统故事里，黄鼠狼是神怪的化身。车子继续往前行驶，这回是我指着天空说：快看，快看。车窗左上方的天空竟然出现了一朵七彩云团。马尔克斯曾说，我写的不是什么魔幻，而是拉丁美洲的现实。莫言也说，“故乡留给我的印象，是我小说的魂魄，故乡的土地与河流、庄稼与树木，飞禽与走兽、神话与传说、妖魔与鬼怪、恩人与仇人，都是我小说的内容。”只是半天的时间，当我们再次来到莫言旧居前，指示牌立了起来，行道旁新栽了绿色的灌木，红色的灯笼挂上了树梢，村口那座桥的栏杆也用白色和蓝色的油漆粉刷一新。在中国各地，随处可见中国特色的红底白字的条幅。而在此时，在山东高密东北乡，在这个看上去平淡无奇的村庄，爬上红色条幅的白字是：热烈祝贺家乡作家莫言荣获诺贝尔文学奖。没有比这更具有魔幻现实主义色彩的事情了。在山东高密东北乡，我去了那些曾经给莫言带来灵感的农村现场，看到了那些莫言可能也曾经看到过的景物，特别是那些符合他文字风格的景物，我在文中特意写了出来，文章风格便更容易趋近。如果不到现场，不可能写出这样的文字。文学的储备也相当重要，当你脑海中的储备与现场对接上时，那种氛围便自然出来了。莫言被认为是中国的加西亚·马尔克斯。加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义深刻地影响了那一代中国作家。莫言说自己看到加西亚·马尔克斯的小说之后，发现小说原来可以这么写。这是他在方法论上的借鉴。而我也是借鉴了莫言的方法论，这也是方法论的一种——用作家的方法论写其本人。

　　风格的细节

　　行文贵在“独特”，不独特，就谈不上风格。整体的独特，由每一个细节的独特所构成。换句话说，做到细部的独特，整体的独特便出来了，风格也随之而来。

　　作者：卫毅

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