舞蹈论文发表范文中国古典舞袖法表现性探究(2)

　　(二)不同袖法的表现性

　　目前在教学中,对于袖法的表现性训练,则更加注重在袖法中充分挖掘女性形象的特性,抽取其共性进行提炼,例如:温柔秀美、俏丽灵巧、英姿飒爽、哀怨悲悯等,在舞蹈语言中利用袖法来更加夸张放大这种特性,可以使用不同的釉法来表现出不同性格情绪的女性美。比如,我们运用推袖、出收袖在袖体伸缩、盘转、缓缓的飘落之中与身体亦迎亦退的反向动势相配合的袖法,以气息来控制袖体的收回与落下,产生温婉幽静的袖韵,同时由心中意想带出袖情的跟随,表现一种缥缈的思绪和淡淡的忧怀之情。流动抖袖和弧线扬袖那种飘逸的延展,流畅的运动路线,使袖体的空间感更加有放射力,加上与身体转换、步伐变化的配合也可以表现出对女性娇柔婉丽之美;又或者是冲袖利用身法的反衬劲使袖体快速地展开收回,柔软的水袖在瞬间产生时时生风、轻疾如飞的劲健顿挫感,从而体现飘洒宏放的帅气与力量的袖法。

　　(三)同一袖技的不同表现性

　　同一袖技在不同表演情绪的引领下,与不同身法动律相结合,又能产生截然不同的袖法表现性。例如:绕袖是以肘为轴进行上下的提放,以手传导到小臂的内旋或外旋,属于轻快灵活的袖技,身法的开合动律与袖法轻快的内旋外旋相搭配,使袖体在空中呈螺旋状缠绕,可以表现灵动欢快的情绪,换之绕袖与身体弧线动势相结合,使袖体在空间呈抛弧线的长线条流动缠绕的袖法,又可以表现出心境惆怅的感觉。“片花”这种以手腕带动的立圆、平圆的连续袖花,在洋溢着喜悦的情绪中,配合身法的“8”字圆的盘绕,所产生的不断反转飞舞的袖法,那种视觉感受就像蝴蝶似的扑闪灵快,漫溢着喜悦的情绪。然而在激愤的情绪之中,在快速花绑步的移动、身法的仰与合之中,左右两袖错开的盘转好像风卷残云般的袖法,则能够传达出心中的愤怒与悲凉。直线扬袖利用身法的反衬劲使袖体快速地在空中展开,犹如离弦的箭一般,使柔软的水袖在瞬间产生劲健有重力的袖法,给人一种袖韵生风、气势浑厚之感。缓慢气息的节奏,转变身体的劲力,直线扬袖又在步伐的流动成为线性悠扬的袖法,好像能够把心中的情感通过袖梢传达给外界。

　　四、袖法在舞蹈表演中的表现性与审美特点

　　(一)长袖交横——袖法的表现性及其功能性

　　通过不同袖法以及袖法的不同性格训练,不仅能够加强中国古典韵味在学生舞蹈意识和身体语言上的渗透,更能够开发其肢体与意识在不同的情感、时空中对于袖法表现性的把握与应用。延续到舞台的人物形象塑造和情绪烘托,则更加能够凸显出袖法变化万千的表现性。以《梁祝》这部经典的中国古典舞小舞剧为例:“拒婚”的舞段是整部舞剧的情感转折点和矛盾的爆发点,编导为突出祝英台抗婚舞段中,因不满父亲的指婚,从而产生强烈的精神抗拒和情感挣扎时,处理演员双袖拖地跌跌撞撞的奔跑,到舞台中央瞬间腾空跃起,悲怨地向上空扬出双袖,继而又跌倒在地上,双袖向地面抖开,这样的袖法处理,既扩大了肢体在空间的张力,又增强了情感爆发力,表现出英台一心想要挣脱父母包办婚姻的枷锁,却又无能为力的绝望心情。

　　在“哭坟”的舞段中,群舞连续的上扬袖快速拍打到地面,双袖止不住的抖动与碎步的配合,象征着亡灵的冤屈、命运的无奈,营造出一种凄惨荒凉的意象。另一作品《新婚别》,在舞蹈的前半段,为了塑造新娘虽然身处洞房花烛夜,最终却只能送别夫君奔赴战场的孤独与无奈,女演员使用了单边水袖的服饰造型来表现形只影单的孤寂意象。独舞中轻柔的袖法变化,时而成为少女羞涩时掩嘴而笑的内心暗示,时而转身随之扬起成为依依不舍时心愁忧伤的思绪,时而又成为即将见到新郎那种激动慌张的不安心情。在双人舞段中,在两人间的抛、扬、接、绕等看似简单的袖法中,却又淋漓尽致地表现出两人间相爱、不舍、挽留等微妙的情感变化。

　　通过以上舞蹈作品的分析,可以总结出袖法在舞蹈表演中所产生的功能性有:1、塑造人物形象,点明人物的性格特点。2、表现情感冲突,渲染推动情节的发展。3、营造出剧目的意象和意境的象征性。

　　(二)化实为虚——袖法的审美特点

　　宗白华曾经写到:“化实景为虚境,创形象以为象征,使人类最高的心灵具体化、肉身化,这就是艺术境界。”[2]在敦煌莫高窟的壁画之中,最常见的壁画形象——飞天,其风格特征不像西方的天使长着一双翅膀,而是借助于云彩却不依靠云彩,凭借其飘曳的衣裙、飞舞的彩带凌空翱翔。袖法在古典舞中的表现也是如此,化实景为虚境,衍生千变万化的可能性。舞动中的袖法有时可以表现潺潺溪水,淡淡的云朵,又可以身体的反动势产生空中扬出绕起的袖法,仿佛是拍打到岸边的水花,既象征着充满勃勃生机的生命,却又在无声无息中流逝去,既预示生命的意义却又表白永无止境的理想化境界;有时袖法的舞动还能够把具体的事物,幻化为一种审美意象,把舞蹈的情景交融传达给观众,呈现出中国文化精神之中,重感性体验轻理性思维的特点,可以引发观众根据自己对于的舞蹈作品、人物、意境的认知来进行无限的想象。

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