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当代动画场景设计中的装饰性色彩意象

发布时间:2019-01-22   |  所属分类:艺术设计:论文发表  |  浏览:  |  加入收藏

  在当代场景设计中,更多的影片已逐渐采用装饰性的色彩意象去打破传统的色彩使用定律,從而营造美妙的时空关系和情绪气氛,以及尽善尽美的烘托人物在场景中的外在和内在特征。在人们精神文明审美日渐普及的当下,装饰性的色彩意象在生活中更是随处可见。本文主要以徽派建筑中马头墙的黑白灰色彩为例,将其独具的黑白灰装饰意象的色彩融入场景设计中,使得动画场景可以最大限度展示出当今数媒艺术创作的艺术美感和文化内涵,并进一步创造出更多具有装饰色彩意象的新场景设计。

动动画世界

  《动动画世界:教育技术研究》是由中国宋庆龄基金会主管、中国和平出版社主办的国家级刊物,国内统一刊号:CN11-5152/J;国际标准刊号:ISSN1672-6111。以"推动教育改革、推动教育创新"为办刊宗旨。主要栏目:研究报告、文献综述、简报、专题研究。国家新闻出版总署收录,万方数据—数字化期刊群、维普资讯科技期刊数据库全文收录期刊。

  一、动画场景设计的定义

  动画场景设计即是动画影片中除角色造型以外的随着时间改变而变化的一切物的造型设计。通过场景的画面分割、冷暖、虚实、空间和光影更能体现影片的主题思想,时代特征以及地域文化特征;营造气氛、制造悬念和刻画角色;完成动作、强化矛盾和推进高潮。因此在场景设计中,色彩意象的表达也是不可忽视的重要部分,尤其是黑白灰的色彩意象表达。如传统水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等都是采用黑白灰的色彩意象传达出令人无限遐想、意味深长的韵味,折射出传统文化与当代动画场景结合的新景象。

  二、 装饰性色彩意象运用的表现

  装饰性风格具有多样化,且应用的范围也非常广阔,尤其在当代艺术门类中更是倍受青睐。在当代场景设计中充分应用点线面造型,在动画场景造型、色彩、构图方面都起着潜移默化的作用。装饰性,顾名思义,在生活中主要起到美化、点缀和修饰的作用,它在审美上具有凝练、简约的独特性;它没有华丽、多余的附加物,充分体现出“少即是多”、“浓缩则为精华”的大师设计风范和审美素养。在这之前,要求我们观察生活一定要深入、要全面、要真实、要注意大的激烈的情感反映,也要注意小的、微妙的情绪活动。要注意场景在不同时空中所表现的点线面的位置、方向、大小以及在不同情况下的色彩倾向,这些都会不同程度反映出整个场景的即视感,给我们带来诸多不同的视觉感受和心理感受。意象,即将客观存在的物体经过主观情感的表达创作出来的艺术形象,意象不是抽象,更不是虚无,马头墙黑白灰的色彩意象正好可与之高度融合,恰如一曲优雅动听的江南小曲,介于似与不似之间,恰如其分的传达出“动静结合”、“虚实相生”、“黑白相融”,让人体味“言有尽而意无穷”的美好意境。马头墙所传达给我们的视觉感受如“万马奔腾”的景象,远远望去,气势恢宏,色彩含蓄,黑白相间,让人望而却步,却足以让人心生敬意。本文主要将动画场景中与马头墙的装饰素材,即将马头墙的造型特征结合其独特的黑白灰色彩进行提炼和升华,也体现出造型传统与现代相结合的时代感和创新性,从而更加符合数字媒体艺术创作具有高度假定性的宗旨。

  三、马头墙概述

  本文主要吸取徽州建筑中极具特色的马头墙为例。“青砖粉瓦马头墙,回廊挂落花格窗”;“万马奔腾”的马头墙不仅在动态上极具形式美感,在其色彩上,黑白灰的色彩之间更是具有了令人陶醉的装饰美感。

  从色彩的创造意境看,将场景设计中色彩的提炼和创新达到了简约的极致。放眼望去,马头墙看似单调,亦无色彩倾向,只是寄情于黑白灰之间,偶有红绿色彩相点缀,正是因为如此,也使其具备了装饰美的特性。黑,能够将人带入一种深沉、稳重的思索境地,是一种顿悟,更是一种神秘与索求;白,自古以来,预示了纯净、洁白的真善,是一种崇敬,更是一种和平与祥瑞;灰,启示人尊重中庸之道,是一种执着,更是一种恬静与雅致。

  黑白灰色彩的交相辉映宛然呈现出一幅清新隽永的水墨画,给人无限的遐思,以黑白灰为经典创作元素的设计大师与作品举不胜举。在当代艺术中,黑白灰的色彩意境在中国传统绘画意境中起到无可替代的作用。意境一词,对大众来说,熟悉而又陌生,熟悉是因为它是我国传统文化中必不可少的重要部分,陌生是因为大众知道其重要性,却在实际应用中难以准确驾驭。马头墙中的黑白灰构成,这就不得不让我们想起了色彩设计中的构成,在众多颜色中,徽州人唯独钟情于“黑白灰”,而弃用色相环中的“赤橙黄绿青蓝紫”等五彩斑斓之色,这些与徽州当地的地理特征、历史文化和宗教信仰是密不可分的。“黑白相间”“浓淡相宜”的穿插和掩映在青山绿水、蓝天白云之中是如此相得益彰,构成了古色古香的奇妙美感。其次由于徽商常年在外经商,多不使用繁华艳丽的色彩炫耀,所以选择黑白灰的色彩进行装饰,低调处还彰显了一份内敛与涵养,充分体现出“淡泊明志,宁静至远”的情怀。马头墙里的黑白灰色彩应用还受中国传统文化观念和哲学思想的熏陶,折射出“朴素而天下莫能与争美”质朴宁静的历史沉淀之韵味美。因此,我们将马头墙的装饰性色彩意象应用到当代动画场景中是十分必要且合理的。

  四、 动画场景中装饰性色彩意象相结合的表现

  在当今数字媒体艺术创作中,在结合高科技进行创作时,也要不忘传统的传承,这是动画场景中装饰性色彩意象相结合的美好局面。具有装饰性的色彩既是非常出彩的,可以在设计领域站稳脚跟,更具有说服力,通过高度提炼和概括得到的意向性色彩会给大众留下非常深刻的印象。同时这就更加需要从生活中汲取素材,它在一定程度是非写实的,即不受客观影响,对事物进行重组和设计。

  地域文化特色的色彩语言的应用有如锦上添花。马头墙“连绵起伏”似的山体本身就酷似一幅具有美妙意境的山水画面,具有浓厚的徽州传统文化底蕴,透过地域文化的表层更加深深地指引我们大众在生活与工作中应具备谦虚低调、含蓄内敛般的美好品质。再加上不同的色彩明度、纯度、色相更能带给大家别样的视觉审美。明度即为色彩的明暗程度;纯度是指色彩的纯净程度;色相即指不同色彩的名称。仅仅掌握色彩的基本名称、规律和搭配是远远不够的;还要求我们掌握装饰性色彩意象的节奏美感;更为重要的是,在诸多颜色的调和、表达色彩心理、表达色彩情感中也是不容忽视。例如,马头墙的黑白灰的色彩在当代数字媒体艺术创作中正好可以为我们所用。首先在形式美上,马头墙层层叠加,相互错落于墙体之上的外形正好符合装饰性审美,与此同时,更是涵盖了对称、重复、发散、韵律等形式美法则可以为我们的场景设计有所启发。其次将马头墙的设计融入当代场景设计,例如充分应用点、线、面、体相结合,适当的融入装饰性色彩具有理性分割的构图创意,即创作的场景设计中的色彩意象不是我们在现实生活中和其他绘画作品中所看到的如实写照,而是被高度概括的黑白灰色块,大小不一、深浅各异、浓淡相依,从远处望去犹如一个个跳动的音符,仿佛使人与自然融为一体的视觉与听觉盛宴,如此场景设计轻松自然,色调清雅,也是现代闹市中难寻的一片静谧,这就正好符合中国传统文化意境美。数字媒体艺术作为一个快速发展的交叉学科和艺术创新领域,近年来在学术界和教育界都引起了广泛关注,是一种在创作、承载、传播、鉴赏和批评等艺术行为方式上推陈出新,进而在艺术审美感觉、体验等领域产生深刻变革的新型艺术形态。它综合了声音、影像、图形、语言、文字等多种艺术语言所形成的新的设计艺术形式,被大众深深信服和接收,这样综合设计出的场景设计使大众似乎找到了心灵的一片栖息所,亦是现当代场景设计中所少见和迫切需要的。

  数字媒体艺术创作是十分有市场的现代与超前的艺术门类。包含的种类繁多,形似多样,如网页设计、界面设计、交互设计、虚拟现实设计以及在各电影片头片尾后期设计中需要我们应用各种现代网络技术去表现多变的动态效果与美感,为了让我们的设计作品更加具有地域特征,且目前没有将徽州马头墙元素应用在当代场景设计中,在数字媒体艺术中更是一个空缺,在具备这一潜质的前提下,我们结合当地的地域文化特征,同时也大胆融入西方現代绘画与立体主义的特征以及东方水墨艺术风格,并将这些设计特征灵活融入场景设计中去表现建筑色彩,道具色彩,环境效果色彩和主观色彩。再进一步融合马头墙的黑白灰色彩意象,此时的场景设计则具有了传统的文化底蕴,也不再是往日模式,当形式美与韵律美相融合则装饰性的色彩意象会更加浓厚,使设计出来的作品更加具有说服力和前瞻性,这些正好与马头墙的外形设计相吻合。在场景设计中,我们根据故事情节需要可以改变它的明度、纯度和色相,我们既可以遵循马头墙原来的装饰性色彩,也可以在此基础上,将部分颜色做一些改变或添加,这些在许多现代动画作品或抽象动画作品中都可以都得到论证,因此这种大胆的创新是十分合理的。

  在进行场景设计的装饰性色彩意象表达中,装饰性色彩意味的场景设计是可以增加场景的感染力,其中更加引人注目的特征就是非常大胆合理化的把不同时间、空间的景物巧妙自然的设计在同一幅二维空间的画面中,烘托角色的内在和外在特征。装饰性色彩意象集合焦点透视、散点透视和西方现代视觉艺术的研究,表现出有限的时间和空间,确切表达大众所向往的多元化的视觉感受。

  结语

  装饰性色彩意象在动画场景中能够给人与众不同的感受,平日里在现实世界和想象世界都无法实现的场景,在数字媒体艺术中的各种场景设计都可以遇见和被实现,形成了一种能使人一目了然、雅俗共赏的新的画面,从而达到一种新的视觉高度。近年来,数字媒体作为新兴的朝阳产业在我国和各个高校飞速发展,由此推动了整个艺术门类的发展,这种意识与视觉享受与人们的生活息息相关,大众都在以一种积极和向往的态度接收,从而使得人类在探索表现自我精神、心理追求上有了划时代的追求与发展。

  参考文献:

  [1]韩笑.影视动画场景设计[M].北京:海洋出版社,2005.

  [2]梁百庚.手绘人物装饰[M].北京:中国纺织出版社,2014.

  [3]马也,仇永波.色彩基础[M].沈阳:辽宁美术出版社,2014.

  [4]李泽厚.美的历程[M].天津:天津社会科学院出版社,2012.


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