核心期刊发表面对音乐作品的方式(2)

　　2."音乐作品永远是特定时代、环境、文明、文化圈中的人们的音乐天才、音乐知识、作曲技术的证明。"我们所谓的"音乐作品"都是特定时代的音乐作品的称谓，这是个历史相对性的概念。现代音乐作品让很多人不知所以然，更有许多人将它们挤出"音乐""音乐作品"这个圈子。它所带来的变化冲击了传统的审美、传统的理念、传统的方式。但正如宋瑾先生《我站在哪里说音乐》一样，我们只能用一个立足点一个侧重点去面对，用一种侧重的思维去理解，不然的话，就要"两条道跑车了"，这是"音乐作品"的历史相对性的具体体现。

　　六、总结

　　"感受、诠释、判断"都是对不同"音乐作品本质"见解所作出的相应选择，都是不同方式的侧重，无论是观象学音乐美学，还是释义学音乐美学，他们的接受方式都体现出了各自在"音乐作品"这个概念的不同理解和解释的侧重面。总之，从以上几个方面(有些细节化了)来分析，我们不能作出选择，而是要具体"音乐作品"具体分析。"对音乐作品的本质"的不同理解决定了接受方式的选择。

　　参考文献

　　[1] 《音乐美学译著新编》，卓菲亚·丽莎著, 于润洋译, 中央音乐学院出版社, 2003年12月, 第一版.

　　[2] 《音乐美学文选》, 于润洋主编, 中央音乐学院出版社, 2005年12月, 第一版.

　　[3] 《走出慕比乌斯情节》, 宋瑾著, 厦门大学出版社, 1995年12月, 第一版.

转载请注明来自：http://www.uuqikan.com/yinlelw/13884.html