表演论文发表期刊简述历史人物的表演塑造

　　关键词：表演论文发表期刊,期刊杂志投稿,历史人物,表演塑造

　　在直接史料缺位的境况下，我决定大量求助于间接史料，通过蒋介石、黄绍竑、李宗仁、白崇禧、韦拔群等人的记载，去搜寻和拼接关于俞作柏的叙述，在埋首苦读的日子里，俞作柏的形象也日渐明晰起来。俞作柏早年毕业于广西陆军速成学堂，在军阀混战的年代，由一名普通的学生兵，历经无数血战，逐步在桂系军阀中占有一席之地，与大军阀黄绍竑、李宗仁、白崇禧分庭抗礼，这说明俞作柏能力非凡，具有很强的军事指挥才能;单枪匹马，仅凭三寸不烂之舌就劝降黄绍竑、李宗仁、白崇禧的两个主力师，从而瓦解桂系的反蒋造反，迫使黄、李、白流亡海外，结束生灵涂炭的蒋桂战争，足见俞作柏的魄力、胆识和心怀苍生的情怀;

　　在大革命失败的白色恐怖下，俞作柏敢于和共产党人建立密切联系，悄悄会见邓小平、韦拔群等人，甚至安排邓小平住进自己家里，暗中扶持共产党领导下的农工运动，秘密筹备“反蒋”起义，这说明俞作柏思想进步，胆识过人，具有远大抱负;

　　非常的自信让俞作柏走向人生的巅峰，但过于自信又导致他走向失败，蒋介石一直对桀骜不驯的俞作柏暗加防备，再加上俞作柏过分相信自己在桂系军中的影响力，过于讲义气，却没想到蒋介石在关键时刻与黄绍竑、李宗仁、白崇禧握手言和，互相利用，联手对付他，导致自己重蹈黄、李、白当年的覆辙，三个主力师一一被收买，纷纷在战场上叛变，甚至包括他曾经最信任的老部下，致使“反蒋”起义抱憾失败，俞作柏流亡香港……经过深入细致的揣摩，我对俞作柏这个历史形象有了自己的定位，他是那个时代当仁不让的强者，自信而又自负，但性格决定命运，俞作柏注定无法逃脱悲剧的结局。他是一个悲剧枭雄。

　　一、深入讨论角色

　　进入剧组以后，我找到总导演吴子牛，跟他就俞作柏这一角色进行深入交流。我担心自己长得不像俞作柏，由我来扮演这一角色是否合适。吴导告诉我，俞作柏作为历史人物，观众很少知道他的长相，关键要从气质、神态、个性等方面找到这个人物的“神韵”，通过表演让观众相信俞作柏就是那个时代桀骜不驯的枭雄和风云人物，这个人物就成功了。吴导的想法和我不谋而合，我决定在表演上以角色个性和气质塑造为重点，在把握人物的“神韵”上下功夫，塑造出独一无二的俞作柏。

　　通过与美术、化妆部门的沟通，在发式上，我选择上世纪三四十年代国民党将军较为流行的干练新派的发型，并给他设计一个抽雪茄烟的习惯，这在当时并不多见，以俞作柏的地位和他性格中的超凡自信，他绝对不会流于一般，他的桀骜不驯不仅流露在脸上，更体现在他的一言一行之中。为此，我还专门向专业人士请教抽雪茄的相关要领，为更好地塑造角色奠定基础。

　　二、成功塑造角色

　　通过对俞作柏这一历史角色的认真揣摩和深入讨论，我设计的人物基调是：在任何场合都尽可能展现出俞作柏主导一切的强势与自信，在表演分寸上时刻谨记“以我为主，以上对下”，对不同的人物采取不同的态度。在具体的表演塑造上，俞作柏对部下是恩威并施，以威为主;对兄弟是“义”字为重，无所顾忌，兄弟间知无不言言无不尽;对蒋介石派来的钦差大臣和军统特务是“留点面子”，不正面冲突，暗地里该怎么干还是怎么干;对共产党是欣赏和尊重其对事业和信仰的忠诚，是可以帮助和互相帮助乃至合作的力量，但必须以我为主，可以接受帮助，允许军中有共产党地下组织，但绝不会接受共产党的领导。

　　同样是共产党人，俞作柏对待的方式也不尽相同，对待邓小平是主人尊重客人，以客气、咨询为主;对待韦拔群则是地方大员接见农运领袖，欣赏他年轻有为，尽可能为其提供帮助，希望将来韦拔群的农民武装能成为一支可以借用和利用的力量。

　　《红七军》在央视一套播出时，由我饰演的俞作柏得到导演和业内专家，及家属的一致好评，大家一致认为俞作柏就是我演的那样，很像，抓住了这一角色的内在“神韵”。这是对我表演的最大认可。我知道，成绩的取得来源于事先详细的准备，来源于对角色的认真揣摩和深入理解，来源于表、导、编各部门齐心协力打造精品的结果。

　　表演是很有意思的职业，但在当下，影视产业化和工业化的浪潮此起彼伏，所有的影视产品都在追求短平快，在快餐式的生产与消费中，实现利益最大化。在这种语境里，演员似乎很难再对角色塑造进行精雕细刻，精益求精，但作为专业演员，我总是尽最大的努力去塑造好每一个历史人物，力争找到这些角色的内在“神韵”，惟其如此，才能对得起自己钟爱的演艺事业，对得起亿万观众。这也是一个职业演员必须具备的品格。

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