建筑设计师评职论文简述纹饰设计的应用(2)

　　三、符号的表现手法

　　建筑符号的表现手法因人而异，从具体到抽象的不同层级中可以达到人们可感知的具体程度，同时又达成可启发无限想象的抽象程度，建筑符号能够带动人们对建筑物本身的想象力，成为表现地域特色的要件之一。建筑中另一类符号即装饰图案。装饰图案由早期\"图像性\"的建筑符号不断演变为具有象征意义的视觉符号，其手法是以\"形象相似\"的原则，借用原以具有意义的事物来表达其意义。如:\"花瓶\"型图案象征\"平安\"，\"葫芦\"象征\"吉祥\"，代表\"善\"的扇形，代表\"钱财\"的\"双钱\"，代表\"福\"的蝙蝠等。装饰、彩绘中的图示象征手法也较多地运用在建筑中，以写实手法描写山水、花卉，或用松、梅、竹的植物纹样，原意来自自然界，而受文化的影响，演变为象征品德的母题。类似的各种纹样给人心理上和精神上的双重鼓舞，将这些具有丰富内涵的各种建筑符号，运用在建筑形式的表现上，更能加强其视觉感染力。

　　壮族传统图形和装饰纹样中，蕴含着浓厚的象征主义色彩，这种象征的审美功能往往与物体的实用功能产生某种联系、渗透以至于相互转换。如蛙的繁殖能力很强，在壮族神话里面是象征繁衍的符号，壮族先民常把它雕刻在铜鼓上，于是认为铜鼓具拥有了超凡的力量，该力量来源于刻于它上面的符号。铜鼓上面的大量采用的太阳纹则是太阳崇拜和神权的象征，通过太阳纹的装饰，铜鼓具备了神器的功能。壮锦的蛙纹和太阳纹则将铜鼓上的太阳纹和蛙纹进一步抽象符号化，形成了\"新\"的符号装饰效果。20 世纪是用现代主义的理念将世界均质化的过程，由于建筑设计方法、材料等国际化和标准化，导致不同地区建筑形象的

　　千篇一律，同时也使得各个城市失去本土化，缺乏民族特点。对现代主义的反思，那就是建筑要与地域的传统、历史和生活习惯相融合，回归充满人本主义的\"地域主义\"。壮锦纹饰符号是壮族文化比较直观的体现，也是很多设计师比较喜欢的创作与研究素材。为体现建筑的地域性和民族性，许多建筑师都喜欢在建筑中引用壮锦的纹饰图案，如广西区博物馆、广西图书馆、南宁火车站等许多大型的公共建筑的外墙立面和室内设计中都可以看到直接引用的壮锦图案纹饰原型(见图9)。

　　传统纹饰符号在现代设计中的初级运用是对图案本身形象不作较大调整或稍加修改就直接运用，如上面所例举的几个公共建筑案例;传统纹饰符号在现代设计中的中级运用是对图案形象进行概括整理，再进行运用，变化方法有简化归纳、夸张变化、抽象变化等;传统纹饰符号在现代设计中较高层次的使用是对传统纹饰符号的形与神进行共同概括与提炼，从整体上把握纹饰符号的形态与神韵，注重意境的表达。这也是当今表达民族性、地域性的最佳手法。新世纪时代有新的脉搏，当下的设计师需要在设计中注入新的灵魂与血液。因此，我们有必要将现代审美理念、设计原则与方法融入到设计中去，为传统壮锦纹饰符号的再运用探索新的道路，下面笔者通过参与的几个建筑项目案例，简单介绍一下如何在建筑外立面上运用壮锦纹饰符号来设计，以求抛砖引玉，希望有更多设计师关注这一课题。百色文化科技中心位于百色龙景新区，整体的建筑造型就是一幅展开的壮锦，百色是壮族聚集地，也是红色革命老区。为体现建筑的民族特色和红色革命纪念意义，建筑外表皮采用红色的金属花格和白色的斜纹铝板，其形式都来源于百色地区的壮锦样式。在设计金属花格的样式时，截取传统壮锦的万字菊花纹和云雷纹的样式，将其提炼出来，进行裂解、变形和重构。为了遮挡后面的管道和墙面，同时考虑通风和从金属花格后面望外看的视觉效果，设计出了一种均匀和疏密有致的图案纹饰效果(见图10)。每块花格的图案中心是菊花纹，万字纹在四边，四个角则为中心菊花纹图案的1/4，这样通过花格的二方连续和四方连续的排列组合形成别具风格的装饰效果。整个建筑外观通过这些造型和装饰处理手法，形成了具有百色当地特点和独具民族特色的地标性公共建筑。

　　南国弈园位于南宁市青秀区，其金属花格只是位于楼梯间旁边的局部装饰，设计自由度比前例大。图案形式主要来源于南宁地区的壮锦样式，通过简化归纳、变形重构的手法，中心采用菊花纹的简化样式，进行旋转45 度，四周为万字纹的变形组合，形成均匀通透的图案纹饰效果(见图11)。整个建筑外观用规整的工字钢格子将玻璃砖、金属花格、竖向金属多孔板遮阳板这些建筑材料组合起来，形成端庄、通透轻盈的整体效果，既有现代建筑时尚端庄的风格，也有民族和地域特色。

　　广西美术馆位于五象新区核心区内，造型上主要由四角锥体、圆柱体、正方体、六面体、十二面体等几何体组合而成，设计师的构思来源于素描的几何石膏体，以将各种美术流派包容其中。外观用具有壮锦纹饰图案的金属穿孔板包装，以展示出民族和地域特色。在设计几何体外面的金属板图案时，为了达到遮阳、通风的效果和遮挡后面的管道和墙面，同时考虑从馆内望外看的视觉效果，因此采用了具有一定通透率的多孔板。其形式主要来源于各种壮锦纹饰符号，如万字菊花纹、云雷纹、蛙纹、盘蛇纹等，通过简化归纳、抽象和变形重构等手法，设计出了一种均匀和疏密有致的图案纹饰效果(见图12)。通过这些最国际、最美术、最纯粹、最民族的手法实现一种最包容、最基本的美。

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