艺术论文投稿李白各体山水诗的艺术渊源及其对传统的发展(2)
七绝渊源于六朝乐府，本为歌调，以抒情为尚，缺少表现山水的传统。以七绝写山水，是盛唐才有的新变化。开元初张说所作《送梁六自洞庭山作》(开元三年，715)、《和尹从事懋泛洞庭》(开元四年，716)2，是盛唐较早的七绝体山水诗。前首风格空灵悠远，后首全部四句都是对山水之美的直接表现，可见山水已经成为张说七绝独立的表现对象，和隋末无名氏七言四句体《送别诗》中的景物描写只是用来兴起相思、别怨是不同的。在开元初期诗坛对山水的表现仍旧普遍以五言为主的背景下，张说以“一代词宗”[12](唐玄宗《命张说兼中书令制》，P259)的身份，以七绝写山水，实有开风气之先的意义。
李白应该是张说以七绝写山水这一创举的最早回应者，也是盛唐诗坛上写作七绝体山水诗数量最多、艺术成就最高的诗人。其集中最早的七绝为《峨眉山月歌》，作于开元十三年(725)出峡之际，它和同年稍后所作的《望天门山》、《望庐山瀑布二首》(其二)1，都是李白七绝体山水诗中的名篇。这三首诗的先后创作，表明李白在创作之初就已经把握住了作为抒情诗体的七绝表现山水的奥义，成为他后来大量创作七绝体山水诗的重要起点。从数量上看，李白七绝体山水诗有近二十首，居盛唐诸家之冠，艺术上更是独到，几乎每首都堪称经典。盛唐王维、王昌龄亦以七绝擅长，但以七绝体表现自然山水的绝少，艺术成就亦不能与李白相侔。胡应麟就说“李览胜纪行，王(昌龄)不能作”，又说“李写景入神，王(维)言情造极”[13](P119)。王维七绝中可称山水诗者，唯有《戏题辋川别业》，聊备一格而已，与《辋川集》五绝相比，艺术成就可谓霄壤。可见即便是像王维这样的诗人，在表现其熟悉的山水主题时，仍旧受到体裁很大的制约。而正是在这里，显示出李白天才的创造性。
盛唐绝句无论是否入乐，本来就具歌调的性质。所以王士祯说，“唐三百年以绝句擅场，即唐三百年之乐府也”[14](序，P1)。李白早期的七绝体山水诗，作为抒情歌调的性质已很显著，如出峡之际所作的《峨眉山月歌》，以有限的篇幅为蜀中山水的险峻写照，同时也见出诗人独自舟行的寂寞和对故乡的思念，而这些全借出峡途中或倒映清江，或隐于叠嶂的半轮山月写出，只在末句的“思”字里有一点透露。最难得的是造语平易，一气呵成，二十八字中嵌入五地名，仍能机趣活泼，无损其天真自得之趣，确实如许学夷所云，“最得歌行之体”[9](P206)。李白七绝体山水诗这种鲜明的歌调性质，和他善于向蜀中民歌学习应该是有关系的。他在渝中时就曾学习当地民歌作五绝《巴女词》，五律《上三峡》显然也受到民歌的影响，皆语言朴质，而抒情深至。七绝《宣城见杜鹃花》更是“如谚如谣”[15](卷8)，而不失七绝本色。可以想见，虽然蜀中民歌的内容不一定和山水有关，但民歌自由奔放的抒情方式和相对文人诗更加突出的音乐性，应该会对熟悉且乐于学习民歌的李白的早期创作产生一定的影响，增加其七绝体山水诗的可歌性。
李白晚年(肃宗乾元二年，759)在岳州所作的七绝体山水诗《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》，叙景宏阔，风格极空灵幽眇，颇能得屈原《九歌》之神韵，并由此确立了洞庭山水以空灵幽眇的风格为特点的审美类型。“洞庭西望楚江分”一首“极目伤怀，含情无限，二十八字不减《九辩》之哀矣”[15](卷7)。“帝子潇湘去不还”一首又用《九歌?湘夫人》点染，写潇湘晓景如画，其情却是怀古伤今的怅然。虽有中间数首云边买酒的天真、醉歌白苎的轻狂，组诗整体的调子仍是凄清的。这和乱离之后诗人饱经丧乱的心境有关，也是组诗受到湖湘一带深厚的楚骚传统影响的表现。此前张说《送梁六自洞庭山作》也同样受到楚骚传统的影响。史称张说：“既谪岳州，而诗益凄婉，人谓得江山助云。”[16](P4410)其在岳州所作五古《游洞庭湖湘》、《岳阳石门墨山二山相连有禅堂观天下绝境》等，步趋大谢的特点明显，但对岳州山水的表现是缺乏个性的。“诗益凄婉”所指的当正是《送梁六自洞庭山作》离别之绪与迁客之情触境而发，由此染上浓郁的骚情。贾至原唱《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭湖三首》中，第二首风格最近楚骚。张说、李白诸作前后相继，以七绝表现洞庭山水2，并且在艺术上都向楚骚溯源，有《九歌》的缥缈之致，这应该不是偶然的。尤其是李白这一组诗，传唱最广，是我们建立对洞庭山水新的审美想象的主要基础。
李白七绝主要通过传统的登览、行役等主题来表现山水，登览如《登庐山五老峰》、《望天门山》、《望庐山瀑布》等，行役如《东鲁门泛舟》、《早发白帝城》等，都是在主动的登山临水中产生对山水的赏会并发之于诗，真景实情互相映发，因此往往能写山水之真貌，而抒情之饱满、笔墨之酣畅，又非他人可比。虽然在形式和风格上都不同于大谢体，但李白的这些以登览、行役来表现山水的七绝，突出了主体对山水之美的热爱、追逐和呼应，因此在他笔下，无论是飞动的瀑流还是静止的青山，无论是壮丽的名山大川还是寻常的桃花流水，皆具诗人独有的生气勃发的美感，成为他抒情个性的体现。一般而言，山水不容易写出个性，六朝山水诗诸家中，唯有谢灵运寓理、谢?I融情，较见个性。在山水描写中充分彰显个性，正是太白之所以为太白的地方。
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