影视教育论文发表对影视画面原则及要求阐述(2)

　　我们每每在生活中身处一个触动人的环境、或在书本上剧本上看到一些优美的句子,例如“你看她坐在那儿的样子,瘫在椅子上好像辛苦工作了一整天的样子,而光线戏剧性地洒在她的上唇和脸颊上”,这是多好的场景和氛围,这样的场景、光线用摄影机该如何表现,如何再现?我们应该下意识地拷问自己:我能用电视画面的语言将它们表达出来吗?氛围的表现比画面布局、排序更难,除了需要大量的动手练习外,一双善于发现的眼睛、一颗感触万物的心灵更应具备。

　　电视是个劳累的行当,体力会衰退,创意也容易枯竭。工作中常常听到这样的话:这地方没什么好拍的,都拍烂了。但美国艺术家马格琳(Meglin,N)在《创意绘画艺术》中说“其实地球上并没有什么新的东西,只有用每个人独特的方法做到的重新理解”,即使是别人已经表达过的东西,一旦你在不同的时间、地点、怀着不同的情绪,都会有另一种表达。

　　灵感是不会枯竭的,枯竭的是进取的心。成功的影视画面经营,应该既得到评论家的赞赏,又能在市场上大卖,俗称“叫好又叫座”。我们不需要违抗自己的艺术判断去取悦广告商和观众,画面经营能帮助广告商和观众理解并喜欢我们的艺术心血,这是我们需要掌握它的意义所在。

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